:: 21.05.09 :: AUNQUE DUELA
GRACIAS POR LA PALABRA
Alejo Umpiérrez

         Benedetti ya no está físicamente entre nosotros. Mucho hemos escuchado y leído estos días sobre su obra donde mágicamente han aparecido más lectores de los que tuvo en vida. En nuestro caso haremos un balance propio de amante de la literatura y de blanco.
         Sin duda que el fallecido escritor es uno de los más importantes de la literatura nacional por su proyección editorial, su reconocimiento internacional y su prolífica obra. No el único ni, esperemos, el último. En ese altar están Rodó, Zorrilla de San Martín, Onetti y otros.
         Integrante de la brillante Generación del `45 – al igual que los Rama, Real de Azúa, Rodriguez Monegal, Alsina Thevenet y todo el staff de “Marcha” que él integró - participó de su cosmovisión hipercrítica y pesimista de un país batllista que se hundía.       
         Fue el primer escritor urbano y montevideano, signando un giro en la literatura uruguaya que venía de una fuerte impronta de la novela histórica (Acevedo Díaz) y la narrativa criolla de de Viana, Espínola, Yamandú Rodríguez, Ipuche, Serafìn J. García y que tuvo su último exponente en Julio C. da Rosa. El primero que se había aproximado literariamente al mundo ciudadano, en canon de arrabal e interior, había sido Morosoli, pero en una zona todavía intermedia, asumiendo la muerte del gaucho y el nacimiento del paisano, ese híbrido - ni rural ni urbano - sino de la periferia y todo ello en el contexto cuasi rural de los pueblos del interior.
         Benedetti es así el representante de la clase media urbana con sus cuentos y personajes de oficina, donde aparece el ómnibus, el edificio, la máquina de escribir, los administrativos, el presupuesto, etc. Ni Onetti alcanza tal representatividad de la uruguayez hundido en su mundo casi irreal de Santa María, Larsen y Eladio Linacero.
         El  Benedetti escritor alcanza su madurez en los sesenta previo al advenimiento de la dictadura interpretando un país desgastado, descreído y decadente. Es “El país de la cola de paja”, “Gracias por el fuego” y “La tregua” quizás de lo mejor de su producción, obras algunas que alcanzaron al cine como expresión de los “años de plomo”.
         Pero si el pueblo lo ama no es por su narrativa, ni por el ensayo, ni por sus posturas políticas, sino por la poesía, una escritura fluida, sencilla y “entradora”, algo que si bien marchaba en el rumbo del verso libre no carecía en absoluto de armonía aunque sí de métrica. Es fácil leer un poema suyo y adivinarlo como su autor, tiene una suerte de marca de fábrica. Todo este cúmulo de factores hizo que se popularizara al nivel de una veintena de poemas que están al alcance de cualquier ciudadano en cualquier quiosco o papelería del país en forma de tarjetas o marcadores para libros. Son “Te quiero”, “Hagamos un trato”, “Estrategia” y tantos otros. La música hizo otro tanto echando al vuelo su poesía, principalmente con Viglietti y luego con Serrat que la desparramó por el mundo hispanoparlante.
         Los años finales de su vida fueron un eco de su obra y se volvió previsible y reiterado, cumpliendo el ritual editorial de un libro por año. Era esclavo de sí  mismo pero nada de ello opaca su grandeza literaria.
         Al margen de lo literario fue un hombre de su época, apasionado políticamente si bien de perfil austero. Fue hombre de izquierda y nunca lo ocultó. En el pesimismo propio de la generación del ´45 su espíritu sintió el impacto de la Revolución Cubana y a ella se afilió sin hesitaciones. No tuvo la virtud de la visión crítica independiente sobre tal proceso algo muy propio de los intelectuales que tan bien han escrito y que tan mal han justificado y avalado regímenes liberticidas a lo largo y ancho del planeta en el último siglo. Basta recordar al gran Neruda con su pasión stalinista desbordante en “Confieso que he vivido”.
         Le cabe la aclaración de que si bien bajo los moldes de su época fue un intelectual “comprometido” pero no fue “orgánico”. Ello para nosotros representa un valor. Si bien fundador del Frente Amplio y del “26 de Marzo” su escritura más allá de expresar sus ideas no fue un instrumento dócil ni dedicó panegíricos al servicio de un sector político. Por otra parte sí se convirtió en popular no fue solo por representar a un sector político sino que buena parte de su escritura nos representó a todos al margen de las ideas que profesemos.
         Obviamente que políticamente me separa un océano de ideas pero nada me distancia de su sensibilidad, de su optimismo vital a contramano de la generación crítica de la que formó parte, de su semblante de abuelo bonachón.
A Benedetti le agradezco haberme ayudado a manifestar muchas veces torrentes subterráneos que latían en mí y no sabía expresar, a pasar hermosos momentos de lecturas compartidas – de esos cabeza con cabeza -que nos devuelven al recordarlo la juventud y los más hermosos y generosos sentimientos que pueden anidar en el alma humana.
         Por eso a Benedetti; gracias por la palabra.

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